Biografie
JARMILA HANDZELOVÁ
Narozena 13. září 1939 v Ostravě
1964–1969 Střední výtvarná škola Václava Hollara v Praze, prof. Kubička a prof. Vondráček
Jarmila Handzelová
Česká textilní výtvarnice patří již téměř 30 let k předním uměleckým osobnostem pracujícím s textilním materiálem. To, že není absolventkou žádné školy zaměřené přímo na textilní umění, je pro ni spíše přínosem, neboť přistupuje k textilnímu materiálu volnějším způsobem a necítí se být svázána tradičními technickými postupy. To však nebrání jejímu citlivému přístupu k textilnímu materiálu a využívání jeho specifických vlastností a odlišností různých materiálů.
K technickému řešení přistupuje invenčně jak v oblasti netkané tapiserie, tak i v dalších oblastech. Dříve než se plně začala věnovat práci s textilem, pracovala v různých výtvarných disciplínách, jako je divadelní a filmový plakát, typografie, grafika.
Některé z těchto etap později zhodnotila v práci s textilem. Tyto své bohaté zkušenosti uplatnila ve spolupráci s architekty při řešení společenských interiérů. Z mnoha realizací připomeňme textilní a barevné řešení pražského kina U Hradeb v roce 1990.
Zkušenosti z grafické tvorby uplatňuje ve svých posledních dílech. K hlavním doménám textilní práce Jarmily Handzelové patřily v průběhu let art-protisy, netkané tapiserie, závěsy, ubrusy, prostírání.
Věnovala se také navrhování originálních oděvů, módních doplňků a především šátků velkých rozměrů. Velké hedvábné šátky jsou jakýmsi leitmotivem textilního díla Jarmily Handzelové. Právě v nich je možné plně uplatnit malířské cítění charakteristické pro její práce. Plochu šátku chápe jako malířské plátno, které naplňuje buď narativním obsahem často s evokacemi odkazujícími k některé historické epoše, nebo abstraktní formou s odkazem na přírodní inspiraci. Uplatňuje v nich smysl pro harmonii barev.
Poslední etapou Jarmily Handzelové jsou hedvábné šátky inspirované alegoriemi Živlů a Ročních dob italského umělce Giuseppa Arcimbolda. Stejně jako řada umělců v minulosti je autorka fascinována a inspirována dílem tohoto umělce, které ve své době patřil k těm nejslavovanějším, pak v následujícím století byl zatracován pro vnějškovou odpudivost a posléze znovu objeven a vysoce oceňován. Tento miláček třech habsburských císařů, který představoval sám sebe jako filosofa a mága, vytvořil pozoruhodné dílo v šíři, která odpovídá schopnostem nejslavnějších renesančních umělců.
Do obecného kulturního vědomí přešly jeho složené hlavy vytvořené snad ze všeho, co nabízel živý i neživý svět. V obou zmiňovaných cyklech uhnětl z květů a plodů přírody nové lidské bytosti s hlubokými symbolickými významy. Vzdal tak neobyčejný hold přírodě.
Na počátku byla obyčejná objednávka vytvořit luxusní upomínkový předmět při příležitosti pražské výstavy věnované císaři Rudolfovi II. a umění jeho doby. Z této práce se však postupně stala pro Jarmilu Handzelovou vášeň.
Základním inspiračním zdrojem je příroda v napětí s filosofickým obsahem. Přitom Arcimboldova díla přímo vybízela k hledání dalších možností a souvislostí. Zvolila si techniku koláže. Paradoxně tak došlo k dalšímu skládání složených arcimboldovských poprsí a k nekonečnému pohrávání si s námětem. Výsledkem je jakási transformace Arcimboldova díla do současnosti, přiblížení estetickému cítění dneška. Zvolená barevná škála je syntézou původní barevnosti. Celkový účinek je hluboce přesvědčivý, aniž by byl Arcimboldo popřen.
Jarmila Handzelová tímto svým dílem přispěla významným způsobem k oslavě pozoruhodného období světových dějin umění a vytvořila umělecké dílo, které samo o sobě je přínosem k umění naší doby.
PhDr. Konstantina Hlaváčková
kurátor textilní sbírky Uměleckoprůmyslového muzea v Praze
Biography
A Czech textile designer, she has for thirty years ranked with important artists who work with textile materials. The fact that she is not a graduate of any educational institution focusing directly on textile arts is rather an advantage for Handzelová, making her approach textile materials in a free-spirited way unbound with traditional technical methods. In spite of the latter she still works with textile materials in a most sensitive way while using fully their specific qualities and differences.
The technical methods Jarmila Handzelová uses with unwove tapestry and other materials is very inventive. Before devoting her professional life fully to textile, she had gained experience in various kinds of artistic disciplines, including theatre and film poster design, typography and graphics. She then came to reflect on this experience in her later works with textile, collaborating with a number of interior designers. One of her many works that deserve mentioning is the colours and textures used in the interior of the Prague cinema U Hradeb, refurbished in 1990.
Handzelová’s graphic skills proved useful in her recent works, her domain being art-protis tapestries, unwove tapestries, curtains and table linen. Apart from that she has also designed original wear, fashion accessories and last but not least scarves. Handzelová’s large silk scarves are a recurring leitmotif in her work, enabling the designer to use fully her typical sense of painting. To her the silk scarves are painting linen which she provides with a narrative content often evoking particular periods in history, or to which she gives an abstract form inspired by nature. In both she lets free her harmony of colours.
The most recent stage in Handzelová’s professional development is silk scarves inspired by the allegories of Element and Four Seasons by the Italian artist Giuseppe Arcimboldo. Handzelová appears fascinated by the works of Arcimboldo, who in his period was one of the most celebrated artists, later came to be despised for his so called external repellence and finally went on to be rediscovered to enormous appraisal. Adored by three Habsburg emperors, Arcimboldo, who saw himself as a philosopher and magician, had created a remarkable number of works that put him together with the most famous Renaissance artists.
Arcimboldo’s pastiches of heads composed of all things live and inorganic have become common knowledge. In both the above mentioned works he created from flowers and fruits new human beings with deep symbolic meanings—his homage to nature.
At the beginning there was a simple request to produce a luxurious souvenir on the occasion of a Prague-based exhibition commemorating Emperor Rudolf II and the works of art that came to light during his time. However, the work on the souvenir has become Handzelová’s passion.
The fundamental inspiration for the scarves arose from the tension between nature and Arcimboldo’s philosophical message. Arcimboldo’s works inspired Handzelová to search for new possibilities and connotations. She has chosen the method of collage, further combining the already patched-up Arcimboldo’s busts and toying endlessly with the theme. The result is a transformation of Arcimboldo’s works into a contemporary form reflecting the aesthetic tendencies of our time. The new colour scheme is a synthesis of the original colour, a synthesis that is convincing without contradicting Arcimboldo.
The new work by Jarmila Handzelová is both a major contribution to the celebration of a remarkable period in the history of art and at the same time a step forward in the contemporary artistic development.
PhDr. Konstantina Hlaváčková
Curator Textile Collection Prague Museum of Applied Art